經濟日報-中國經濟網寧波10月17日訊（記者劉園香） 第三屆中國（寧波）影視編劇高峰論壇日前在寧波舉行。著名導演、編劇束煥在親身體驗了編劇和導演兩個不同角色之后，就影視劇創(chuàng)作和拍攝中存在的一些問題，發(fā)表了自己的看法。

束煥 經濟日報-中國經濟網劉園香/攝

　　束煥坦言，現在編劇很多時候是被動的，把自己隔絕在影視創(chuàng)作的流程之外，只負責前期部分，寫完劇本扔給導演之后就失去了所有的控制權，他認為編劇需要反思。現在影視行業(yè)從業(yè)者轉行當導演的特別多，其中很多是攝影、美術，也有錄音的，但是編劇轉行當導演的很少。“編劇因為對現場不熟，很可能到拍攝現場以后，機器怎么擺都不知道。這一點非常遺憾，也是我們的短板。”他說。

　　“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。”同樣一件事，導演和編劇因為立場和角度不同，看法自然也是大相徑庭。據束煥透露，他在寫劇本的時候覺得每場戲都有它的作用，都有它不能刪的理由，但是當他做了導演，到現場后突然發(fā)現劇本不但可以刪，而且有時候因為種種原因，要整場整場的刪除。他說：“其實創(chuàng)作和拍攝是一個動態(tài)平衡，我自己創(chuàng)造臺詞的時候，也覺得對白不能改，但是到現場之后，演員說的對白就是不對勁，就是要現場改。”

　　對于廣大編劇而言，其責任是拿出一個好劇本，但是最后要呈現在銀幕上的需要是一個好故事。束煥表示，從好劇本到好故事，中間有很微妙的差異，有時候編劇了解得越多，有所調整、甚至有所放棄，在劇本上能夠把控的反而更多，關鍵是把控劇本的權利應該掌握在懂行人和好編劇的手里。

　　“好劇本首先是鉆石，它的材質不變，但切割工藝會決定它的最終價值。我希望切割的權利能夠掌握在編劇的手里。”因而，束煥建議，編劇有機會都應該當一次導演。他說：“編劇應該把自己融入到影片流程里，這樣才不會說劇本一個字都不能改，要掌握整個制作動態(tài)的平衡，將一個好劇本變成一個好故事，這樣才是對編劇話語權的提升。”