魯迅后園的兩棵棗樹，種在今日青年的窗外。

　　最近，朋友向陳津隆重推薦了《覺醒年代》，因?yàn)橹�道他喜歡魯迅。于是，陳津在下班后吃外賣的時(shí)候順手打開了劇，當(dāng)看見“書局中的青蛙呱呱，蔡元培演說(shuō)時(shí)的螞蟻爬爬”，還有魯迅先生后園的那兩棵棗樹時(shí)，這些“閑筆”讓這個(gè)90后文學(xué)男青年停下了筷子。

　　對(duì)此，《覺醒年代》導(dǎo)演張永新“隔空”解釋，該劇實(shí)拍的第一鏡，是駱駝蹄子踏入鏡頭；第一集結(jié)尾，陳延年喝水時(shí)發(fā)現(xiàn)碗里有一只活著的螞蟻，小心翼翼地用手指挑出，放生到路邊的野花上；第二集中，陳獨(dú)秀把青蛙扔到了院子的水池中……“動(dòng)物是隱喻，至于隱喻背后的含義，希望觀眾看的時(shí)候能有更多元的解釋”。

　　《覺醒年代》，一部講黨史的主旋律正劇，豆瓣評(píng)分9.0；優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，在該劇發(fā)布彈幕的人群中，90后、95后的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍。

　　這不是個(gè)例。近來(lái)吸引這屆年輕觀眾的，還有講扶貧的《山海情》《江山如此多嬌》，講行業(yè)的《巡回檢察組》《暴風(fēng)眼》……主旋律劇從來(lái)沒有像今天這樣青春過(guò)。

　　這個(gè)故事與我有關(guān)

　　80后劉玲玲跟著家中老人開始看《山海情》，沒想到越看越上癮，甚至熬夜二刷，“這部劇演員不像演員，感覺就是村民”。

　　劉玲玲的日常工作是與群眾打交道：“扶貧工作其實(shí)也是群眾路線的實(shí)踐，考驗(yàn)體力和腦力，我想看看人家是怎么解決的。”看到“種蘑菇”，劉玲玲和身邊的很多媽媽們，又開始去給孩子買種蘑菇的材料了……

　　90后姑娘范雪沒想到，自己會(huì)逢人就“安利”一部當(dāng)代國(guó)安題材劇《暴風(fēng)眼》，“最初只是好奇國(guó)安是干啥的，后來(lái)發(fā)現(xiàn)看了開頭猜不中結(jié)尾，可能還有反派人物沒有露出馬腳，越看越好奇，到底還有誰(shuí)是間諜。”

　　劇中的反派人物喬西川，之前戴著一個(gè)面具假扮老年人，摘掉面具的鏡頭著實(shí)嚇了她一跳；而男主角對(duì)包括家人在內(nèi)都隱瞞了自己的國(guó)安身份，這讓范雪覺得，干這一行的人很神奇，“這類劇非常需要‘出圈’，讓我們?nèi)チ私庖粋�(gè)群體”。

　　北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、《暴風(fēng)眼》總編劇梁振華告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，諜戰(zhàn)劇的年代劇非常多，但當(dāng)代國(guó)安題材是非常稀缺的品類。以前這類劇的人物和觀眾年齡層偏大，但《暴風(fēng)眼》的主角設(shè)定都是30歲左右的青年，他們?nèi)胄形辶�年，有著婚戀的需求，有著正常人的生活，只是在這個(gè)“職場(chǎng)”肩負(fù)著特殊使命。

　　梁振華說(shuō)：“現(xiàn)在的年輕觀眾不會(huì)接受過(guò)于觀念化的作品。所以，得讓他們看到一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，附著在這個(gè)故事上的觀念才會(huì)深入人心。”

　　在《暴風(fēng)眼》中，鼎華集團(tuán)里的每個(gè)人都有可能是間諜，你是一個(gè)普通人，這一刻是寧?kù)o的，卻站在風(fēng)暴中央。“當(dāng)觀眾覺得這個(gè)故事與自己有關(guān)，有了代入感，就一定能提起興趣，國(guó)家安全與普通人息息相關(guān)。”梁振華說(shuō)。

　　自從開始追《暴風(fēng)眼》，范雪就對(duì)國(guó)安工作肅然起敬，“以前覺得他們離我們的生活很遠(yuǎn)，影視劇的普及讓我們更了解他們的工作生活。劇里的人說(shuō)國(guó)家利益高于一切，真的不是說(shuō)說(shuō)而已。他們也應(yīng)該得到更多的理解和關(guān)心”。

　　立體的人物，誠(chéng)意的細(xì)節(jié)

　　張永新說(shuō)：“在創(chuàng)作之初，我就跟全組的人說(shuō)，要摒棄傳統(tǒng)的邏輯，竭力尋找兩個(gè)方面的表達(dá)：第一，堂堂正正地宏大敘事；第二，塑造立體的人。”

　　什么是立體的人？“不只是表現(xiàn)他們的高光時(shí)刻，還要把他們性格的多面性表現(xiàn)出來(lái)，涉及他們的家庭生活、個(gè)人性格，我們是不避諱的，包括人物性格中的瑕疵。”張永新說(shuō)，當(dāng)然，這種創(chuàng)作首先建立在對(duì)史料的梳理上。

　　《山海情》美術(shù)指導(dǎo)王競(jìng)曾對(duì)媒體說(shuō)：“就沒拍過(guò)這種戲，又要蓋房子，又要種蘑菇。”在《山海情》中，村民家里的“炕圍子”，一些家具、生活用品是去西海固的老村子挨家挨戶收集回來(lái)的。金灘村的場(chǎng)景搭起來(lái)后，附近居民會(huì)開車來(lái)參觀，一位老大爺一下車就哭了，說(shuō)一下子就想起當(dāng)年的苦，感覺穿越回去了。

　　對(duì)于細(xì)節(jié)，《覺醒年代》也是較真兒的：北大學(xué)生怎么喝水，教室怎么取暖，教授的桌子上擺了什么……有一場(chǎng)戲，蔡元培在北大校園里吃飯，用的鋁飯盒，劇組就需要查證，那時(shí)候到底有沒有鋁飯盒；類似的細(xì)節(jié)還有那時(shí)候中國(guó)有沒有鉛筆、暖水瓶，那時(shí)候的電影招牌怎么寫……

　　這些細(xì)節(jié)在片中也許只有幾十幀，但張永新以為：“一種歷史風(fēng)情、一種意境的營(yíng)造，離不開這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在不經(jīng)意間，觀眾能潛移默化地接收到這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，就會(huì)相信這個(gè)故事。”

　　脫貧題材的《江山如此多嬌》講的是2016~2019年的故事，與觀眾的時(shí)間完全同步，觀眾對(duì)細(xì)節(jié)就更挑剔了。制片人張?bào)悱t說(shuō)，為了讓觀眾覺得這是“真”的，劇組找了真的縣委大院、鎮(zhèn)政府大院來(lái)拍戲；演員羅晉跟著一個(gè)村支書去上班，了解他的工作狀態(tài)，如何與村里的貧困戶溝通；種獼猴桃三年沒收入，老鄉(xiāng)如何不理解……“很多人看了之后一拍大腿，這不就是我們村的事嗎！”

　　創(chuàng)作者的誠(chéng)意，觀眾是能感受到的。在芒果TV站內(nèi)，《江山如此多嬌》播放量達(dá)5.3億，實(shí)時(shí)熱度居電視劇排行榜前列，同類題材表現(xiàn)最佳；在湖南衛(wèi)視播出時(shí)，11~30歲的觀眾占比21.4%，是2020年以來(lái)年輕觀眾份額最高的一部脫貧題材劇。而因?yàn)樵搫〉臒岵ィ�“碗米溪村”的主取景地湖南牧笛溪村，瞬間成了網(wǎng)紅村，旅游創(chuàng)收超過(guò)3000萬(wàn)元。

　　年輕人拍年輕人的故事給年輕人看

　　梁振華歸納，主旋律劇大致可以分為三類：一是承載國(guó)家重大使命或者重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的傳播任務(wù)，比如建黨百年的《覺醒年代》；二是傳遞不同行業(yè)的行業(yè)精神，比如檢察官的《巡回檢察組》、國(guó)安人員的《暴風(fēng)眼》、緝毒警的《破冰行動(dòng)》；三是貼近普通人生活、涌動(dòng)著民生情懷，比如《山海情》《江山如此多嬌》等扶貧題材劇。

　　在梁振華看來(lái)，主旋律劇一直傳遞的是主流價(jià)值觀，只是近年來(lái)更走向“市場(chǎng)”。首先，創(chuàng)作觀念與時(shí)俱新，不再機(jī)械地傳遞觀念，而是結(jié)合人物形象、結(jié)合時(shí)下觀眾審美，一些“梗”也適合互聯(lián)網(wǎng)傳播；其次，題材其實(shí)與觀眾關(guān)注的社會(huì)議題密切相關(guān)，比如國(guó)家安全問(wèn)題、民生問(wèn)題；最后，千萬(wàn)不要低估當(dāng)下年輕人的接受能力，他們不只是喜歡架空甜寵，他們也能親近家國(guó)情懷，只要提供了高品質(zhì)的作品，他們不會(huì)拒絕。

　　“不要把主旋律劇和商業(yè)劇看成兩種劇，‘市場(chǎng)化’不是貶義詞，主旋律劇也可以用類型劇的創(chuàng)作方式。創(chuàng)作者有操守，觀眾有審美，在創(chuàng)作者與觀眾的雙向互動(dòng)中，主旋律劇就會(huì)贏得觀眾。”梁振華說(shuō)。

　　《暴風(fēng)眼》編劇姜大喬是一個(gè)85后，在他看來(lái)，“年輕觀眾看美劇和韓劇比較多，更喜歡快節(jié)奏，所以我們要更高效地推動(dòng)劇情；而不論任何劇，如果正方全是正義，反方一定邪惡，這戲可能就沒法看了，所以在設(shè)計(jì)人物的時(shí)候，我們會(huì)深挖他是如何走到這一步的”。

　　《江山如此多嬌》的制片團(tuán)隊(duì)也很年輕，制片人張?bào)悱t就是85后。她回憶，在創(chuàng)作時(shí)與編劇一起去采風(fēng)，走了400多個(gè)村落，與當(dāng)?shù)氐拇逯�書、扶貧工作者一�?duì)一地走訪，“看到了大量80后、85后、90后，甚至還有人獻(xiàn)出了生命，給我們留下了深刻的印象——這屆年輕人真的了不起”。

　　中國(guó)人民大學(xué)博士生王聲嘯的研究課題是扶貧工作，他也是《江山如此多嬌》的忠實(shí)觀眾。“現(xiàn)在很多一線的扶貧干部是80后甚至90后，我也跟他們下去做過(guò)一些調(diào)研，發(fā)現(xiàn)他們立志為老百姓做大事做實(shí)事，并不是做大官。從他們的故事中，我看到了詩(shī)人尼采所說(shuō)的‘在自己身上，克服這個(gè)時(shí)代’。”

　　在《覺醒年代》中，除了小動(dòng)物，觀眾還驚喜地第一次看到了魯迅后園中的那兩棵棗樹，畢竟“一株是棗樹，還有一株也是棗樹”是在互聯(lián)網(wǎng)上流行的魯迅名言之一。張永新透露，當(dāng)初在橫店拍攝時(shí)，遍尋橫店找不到那樣的棗樹，只能特地從山東買了兩棵運(yùn)來(lái)。由此，我們才能看到那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，從開始動(dòng)筆的魯迅緩緩?fù)�窗外拉，院子里一襲清冷的月光灑下來(lái)，打在棗樹上，而縱深景中的魯迅奮筆疾書的正是《狂人日記》。

　　《覺醒年代》中的角色，相當(dāng)大的比例是年輕人。有一場(chǎng)張永新自認(rèn)為拍得還不錯(cuò)的戲，是陳延年烈士的父子告別。“影視劇中有一個(gè)技法叫‘閃回’，這里用的比較新的叫‘閃前’，就是看到了N年以后的情況。這場(chǎng)戲，包括我們組里很多年輕人，眼淚止不住地流下來(lái)……這些100年前的年輕人的故事，希望獲得今天年輕人的認(rèn)可。”