篇章跳脫、語句難懂 少兒出版物質(zhì)量參差不齊

　　節(jié)假日是青少年閱讀的高峰期。近日，北京的胡先生給讀小學的女兒，購買了本《大衛(wèi)·科波菲爾》。不料閱讀后，女兒多次反映，這本由延邊人民出版社出版的圖書，篇章跳脫、語句難懂。

　　胡先生在閱讀后認為，該書存在縮寫不嚴謹和翻譯水平低下的問題。書中常見拗口冗長的句子，如“不過你要把你的青春有為的時間貢獻給我所能提供的這么小的一個差事，不是很可惜嗎？”“而且還正要嫁給一個跟你、跟世上的任何小姐想要嫁得好男人做妻子”等，嚴重影響了青少年閱讀質(zhì)量。在網(wǎng)上搜索后他還發(fā)現(xiàn)，不少讀過原著的家長都對此書提出了疑問。

　　對此，很多家長稱，因圖書質(zhì)量參差不齊，選書成為難題。在當當網(wǎng)上搜索“大衛(wèi)·科波菲爾”，顯示有超過2000種圖書，粗略統(tǒng)計，專門給少年兒童看的版本至少百余種；而長年熱銷的四大名著，則有將近2萬種圖書在售。公版書的質(zhì)量引人擔憂，而其數(shù)量的泛濫更令人震驚。

　　必須下決心淘汰無效產(chǎn)品

　　翻開這本被讀者詬病的《大衛(wèi)·科波菲爾》，圖書版權(quán)頁上清晰地顯示：該書2011年9月出版，2015年11月已經(jīng)再版6次。銷售成績不菲。圖書封面顯著位置印著主編的名字——顧振彪，這是我國知名的出版人。而這本再版多次、篇幅適中、知名出版人把關的書，也成為很多家長的首選。

　　但讓人始料未及的是，在筆者輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上顧振彪后，他否認曾主編過這本書，甚至表示“從未聽說過這套世界精彩名著叢書，也沒有出版社聯(lián)系過”。書上沒有標注翻譯者姓名。該書版權(quán)頁上聲明，該叢書在編選過程中未能聯(lián)系上所有譯者。粗制濫造，可見一斑。

　　接力出版社總編輯白冰對此現(xiàn)象并不意外。“所謂公版書，即作者去世50年后，該書的版權(quán)進入公有領域，所有出版單位都不用再購買版權(quán)即可出版。因此，長期以來，公版書的出版顯得有些失控。”但白冰表示，對于譯著，盡管原著已經(jīng)進入公共版權(quán)領域，但譯者的權(quán)益仍不容侵犯。

　　實際上，由于青少年是經(jīng)典讀物的主要消費群體，公版書的泛濫，早已成為我國少兒出版快速發(fā)展的隱憂。近年來，少兒出版一直是出版品類中最活躍的部分。數(shù)據(jù)顯示，在2017年圖書零售市場的增長中，有超過三分之一來自少兒圖書，而少兒圖書約占整體圖書零售市場碼洋的30%。出版業(yè)內(nèi)戲稱“得少兒出版者得天下”。在這一風向標的指引下，如今我國580余家出版社中，有超過550家出版少兒圖書，其中公版書更是必爭之地。而由此引發(fā)的重復出版、跟風出版的風氣，也一直困擾著出版業(yè)。

　　“一些經(jīng)典名著，動輒幾百個版本，造成了極大的資源浪費，也給讀者帶來了選擇困難。”白冰認為，在少兒出版繁榮發(fā)展的當下，各個出版社應當及時轉(zhuǎn)換思路，不該以量取勝，而應專注建立自身優(yōu)勢特色；在申報選題時，對重復內(nèi)容應有限制；要加強原創(chuàng)少兒出版，特別是寫實類作品出版，引導青少年正確的閱讀方向。

　　明天出版社社長傅大偉也提出，少兒出版處于快速發(fā)展期，整體碼洋規(guī)模擴大，但同期的出版效率和銷售毛利率，反而逐漸下降。傅大偉認為，高質(zhì)量發(fā)展沒有和出版效率、經(jīng)濟規(guī)模并駕齊驅(qū)，因此“必須下決心淘汰無效產(chǎn)品”。

　　讓高質(zhì)量發(fā)展成為主流

　　淘汰無效產(chǎn)品，進行高質(zhì)量發(fā)展正在成為業(yè)界的共識。

　　中國出版協(xié)會少年兒童讀物工作委員會主任李學謙認為，高質(zhì)量發(fā)展是現(xiàn)階段少兒出版的必然選擇。“不搞高質(zhì)量發(fā)展，行業(yè)發(fā)展難以為繼。目前，少兒出版跟風出版、重復出版、盲目引進等現(xiàn)象嚴重，少兒出版存在泡沫，高質(zhì)量發(fā)展就要把泡沫擠出去。另外，從整個社會需求看，少兒出版已經(jīng)完成‘由少到多’的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)階段應該實現(xiàn)‘由多到好’了。”

　　傅大偉也認為，少兒出版的高質(zhì)量發(fā)展要特別重視出版高質(zhì)量的產(chǎn)品，即圖書產(chǎn)品的內(nèi)容要能取得突出社會效益，為出版者帶來較強的社會影響力。同時其內(nèi)容具有不可替代的價值，產(chǎn)生長久的生命力，即常說的“長命書”。

　　資深兒童文學作家孫衛(wèi)衛(wèi)建議，出版管理部門應當加強審核，增加懲處措施，凈化出版市場；此外，應當進一步弘揚優(yōu)秀出版內(nèi)容，引導閱讀方向。

　　一些專業(yè)的少兒出版社已經(jīng)形成共識：要重點抓選題結(jié)構(gòu)調(diào)整，以提質(zhì)增效為目標，切實把內(nèi)容平庸、出版價值不大的圖書壓下來。

　　數(shù)據(jù)顯示，截至目前我國少兒出版已經(jīng)連續(xù)16年保持兩位數(shù)增長。白冰認為，當下少兒出版單位應當借市場繁榮的東風，轉(zhuǎn)變發(fā)展方式、整頓行業(yè)規(guī)范，讓我國少兒出版邁上更高的水平。

　　讓原創(chuàng)現(xiàn)實主義題材引領方向

　　少兒出版的快速發(fā)展，不僅有賴于少兒出版市場的擴大，更與越來越多知名作家進入少兒出版領域密切相關。“十年前，我國引進童書占據(jù)了絕大多數(shù)市場份額；但如今，引進童書和原創(chuàng)童書的比例已經(jīng)達到平衡。”白冰表示，眾多知名作家的加入，為少兒出版領域帶來了新風貌。

　　知名作家俯身為孩子們寫作正在成為新趨勢。作家肖復興推出了首部長篇兒童小說《紅臉兒》；茅盾文學獎獲得者張煒連續(xù)推出《半島哈里哈氣》《少年與海》《尋找魚王》《獅子崖》等兒童文學；小說家馬原推出了長篇童話《灣格花原》；散文家趙麗宏出版了《童年河》和《漁童》；作家阿來也給孩子們撰寫了少年題材中篇小說《三只蟲草》。

　　成熟的兒童文學作家更是不斷攀升創(chuàng)作新高峰。任溶溶、任大星、金波、屠岸、曹文軒、秦文君、湯素蘭、張之路等大眾耳熟能詳?shù)膬和�文學作家始終活躍在創(chuàng)作一線，不斷推出優(yōu)秀的作品。而湯湯、黑鶴、胡繼風、史雷等中青年作家，也日漸成熟，筆耕不輟。

　　這些優(yōu)秀的作家和作品，大都關注現(xiàn)實、著眼生活，他們的作品中都透露出真實而真誠的品格。比如講述20世紀50年代北京大雜院里的童年生活的《紅臉兒》、展現(xiàn)清末孤兒真實人生的《野芒坡》、描述六七歲孩子在國際學校學習生活情景的“奇妙學校”系列等等。

　　隨著越來越多知名作家、兒童文學作家的加入，少兒出版的現(xiàn)實主義精神愈發(fā)鮮明、題材疆域愈發(fā)廣闊。白冰表示：“在平衡品種和體裁的基礎上，應當增強現(xiàn)實題材圖書的出版，出版單位應當有意識地引導、鼓勵創(chuàng)作，并提高少兒出版的美學追求和質(zhì)量要求。”白冰相信，少兒出版是產(chǎn)業(yè)，更是事業(yè)。只有站在國家需求層面思考，才能將這份事業(yè)扎實根基、發(fā)展壯大，讓少兒出版無愧于立德樹人的行業(yè)天職。

　　李苑